相反地，没有实力支撑的流量，往往是好景不常，转瞬即逝。因采取流量明星而忽视了艺术打磨的作品，即便再好的营销宣传也无法博得不雅众从口碑到贸易上由衷的支撑。

本年的北京国际片子节上，比起往日的众星云集，我们看到的是更多中生代及实力派演员大年夜放异彩；而无论推荐影片照样揭幕式谈话等场合，都少了“流量明星”曾经几回再三出现的身影。

无独有偶，据统计，近日央视热播剧《扫黑风暴》中，评论辩论度最高、最受不雅众爱好的角色都环绕着剧中几大年夜实力派演员，对大年夜江、贺芸两个角色的“演技”评论辩论占比跨越了50%。 

“流量” 毕竟在我们的影视行业中 扮演着一个如何的角色？将来，又该置其于何地？ 

流量并非原罪，“唯流量”弗成行

流量必定程度上代表着不雅众的爱好和社会承认度。每个时代都有广受大年夜众承认和爱好的明星或是演员，我们的父辈同样也“追过星”，也有属于各自时代的大年夜众偶像。

现如今所说的很多“老戏骨”，若以今天的贸易逻辑来看，也曾经拥有“流量”及爆款作品??如唐国强与《小花》、王志文与《过把瘾》、陈道明与《围城》、张凯丽与《欲望》，等等。

这些有着广泛群众基本的演员，往往能为影视剧作品带来更高的票房、收视，更多的存眷，更大年夜的收益。并且，明星效应对大年夜众文艺的社会传播起到较大年夜的积极感化。 

然则，当影视制造方和平台方出于作品有名度和贸易表示考量，开端纯真用“流量”来反应大年夜众的承认和爱好：明星和影视作品所获得的存眷、不雅看、评论辩论等，均可被算法量化为数据“流量”时，流量变了味。

回想前文提到的那些从“流量”演变为“戏骨”的演员就会发明，扎扎实实的“流量”积聚其实是一个经久推动的过程。无论是实力派照样所谓偶像派，都是经由过程持续赓续的高质量作品，赓续扩大年夜本身的社会承认度、影响力、公信力，维系并扩大年夜受众群，并经由过程贸易代言等行动将社会影响转化为收益。曾经一炮而红的明星有很多，但大年夜浪淘沙过后，个中很多人都被敏捷替代，黯然湮没。

流量并非原罪，问题在于为流量而流量的“唯流量”偏向。

近十年来，业界逐渐对流量产生了过度的依附和追逐，特别是“流量明星”??从人设营销到影视剧作都可为其相机行事，收集平台与社交媒体也会为其打造热搜榜单。甚至，只要控制了互联网信息分发，还可以将流量分发直抵用户，引导出粉丝群体，对流量变现的过程施加控制。

在这方面，本年总台的热播剧《觉悟年代》《扫黑风暴》都是典范的正面例子：精心、严肃的创作立场、有集体共鸣的主流价值、和活泼出色的艺术诠释，必定会获得更多的共鸣和承认。

这就走到了一种“为流量而流量”的地步，正如曾经“唯收视率”的陷阱一样，走向了就义艺术质量本身而克意寻求流量如许本末倒置的缺点轨道。

如许的“唯流量”，也就无法杀青其本来目标，不克不及精确反应不雅众真正的意愿；无论明星、不雅众照样艺术作品本身，都被虚幻的流量数据所裹挟。 

本届北影节上，北京师范大年夜学中国文化国际传播研究院院长黄会林表示，文艺工作者面对着很多诱惑和挑衅，有些文艺工作者罔顾司法和道德，冲破底线，对青少年、对下一代产生了负面引导，这是绝对不许可的。她果断支撑北影节对整治文艺范畴不良、负面身分的呼吁。这一点，应是影视行业从业者合营的心声。 

流量若要长久，还需实力支撑

之所以信赖流量的绳尺，是为了借此拥有最受不雅众承认的明星和作品；没有了不雅众的肯定、艺术的底气，流量就是空中楼阁、空中阁楼。一个明星或者演员最核心的价值地点，是他诠释艺术的才能和塑造的角色、演绎的作品。

中国片子家协会副主席尹鸿在谈到流量明星时就表示：一个演员在社会上有有名度、有粉丝都不是坏事，但永远应当以角色作为本身的底色。 

演员林永健从1986年从艺至今已有35年，他结合本身的演艺经历来解释文艺界八字核心价值不雅??“爱国、为平易近、崇德、尚艺”，认为这是让演艺事业艺术长青的窍门。事实上也恰是如斯：长相出众的刘德华、张曼玉等一代“巨星”在出道时也曾被当做“花瓶”，而他们以诚恳的人品、数十年扎实的演技，获得了长久的赞誉。

今天的很多“流量明星”，也正在尽力打磨本身的营业才能。如北影节青年宣传推广大年夜使易烊千玺在《少年的你》《送你一朵小红花》中的表示已颇受业界承认，张艺兴在总台热播的《扫黑风暴》等电视剧中的演绎虽略显稚嫩，但也正在演员的门路上敏捷成长。 

是以，应当从根源上对待流量的感化：我们看重流量不是因为流量本身，而是为了面向数据背后的不雅众。居心打磨的艺术，加之互联网口碑的敏捷传播，必定能让金子发光。

有实力支撑的流量，才能扎下根来，赓续发展。

归根结底，演员应当永远用作品措辞、让不雅众评判。对于广大年夜演员特别是流量明星来说，须要赓续进步职业教养、艺术素养，才能走得长远。 

我们须要更真实、更长久的流量

假如说六年前的“归国四子”开启了“流量时代”，历经选秀偶像养成、抖音快手网红等一轮又一轮海潮之后，今天的不雅众正在走出“流量陷阱”。仅仅依附改编一部大年夜“IP”、找几个流量明星主演，就可以收成巨大年夜票房或点击量的时代，已经一去不返。

在本届北影节上主讲首届大年夜师班的陈可辛认为：“片子绝对不克不及是套路，我们须要把演员从套路里拉出来。”编剧张翼也认为：“无论是写脚本照样人物，真实才能废除套路。”除了创作者之外，今天的不雅众对于演员演技的请求越来越高，对作品德量的辨别和观赏程度也在赓续上升。

当我们将一个明星定义为“流量明星”，在肯定其贸易价值的同时，往往也意味着他仅仅是流量，在作品高低的工夫还不敷，实力还支撑不住明星的光线，还接不住他所获得的作品和角色??那么一时的青睐很轻易会转向新的艺人。而一个真正拥有环球无双实力和魅力的演员，是很难被随便马虎代替的。 

正如北影节“天坛奖”国际评奖委员会成员张颂文所说的那样：“演员拼到最后，拼的是人生经历、对艺术的看法以及三不雅。”

制造方和平台方也可以测验测验用更周全、客不雅的方法来评估明星价值，开辟艺术作品。

后流量时代，不雅众更加聚焦于演员的演技、作品的内涵，行业正出现出回归艺术质量的偏向。各大年夜流量明星也纷纷打磨实力以求长远成长。信赖这不仅有助于延长明星的职业生活，更会荡涤着全部影视行业风气，进步内容质量。

我们等待更真实、更长久的流量。